张艺谋,陈凯歌,冯小刚的智商低吗?

神雕1989 发表于 2007-1-11 10:49

张艺谋,陈凯歌,冯小刚的智商低吗?

忽忽悠悠 发表于 2007-1-11 15:04

懒得管他们

神雕1989 发表于 2007-1-11 16:43

原文由寒冬过后发表: 萝卜白菜，各有所爱，勿强求。 二十岁以上爱的少

冰川野人 发表于 2007-1-11 22:47

想"熬死它"想疯了.傻了1

神雕1989 发表于 2007-1-12 00:01

利欲熏心,物欲横流的时代

泡~泡 发表于 2007-1-11 21:29

喜欢小冯排的电影,尤其<甲方乙方>

北极熊 发表于 2007-1-11 10:54

什么呀,我什么也没看到,你加点肉里好吗,最起码也放点骨头里呀

晨泳发表于 2007-1-11 11:02

自从李安《藏龙卧虎》获奥斯卡奖后，张艺谋、陈凯歌和冯小刚一窝蜂地拍古装片。这些电影都是商业大片，投资巨大，全是明星上阵，服装布景华丽极致，武打上天空，缺乏故事本身的张力，甚至看不明白。而这些电影，几乎全是冲着西方人拍大都获过奥斯卡提名或送去参赛，惨败而归。 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p> </o:p>　　当时观看张的《英雄》和《十面埋伏》，一看到《藏龙卧虎》里人在水面上和林子上空行走飞身武打的动作被张重复使用，我笑了。本来倒没什么，人本来就是模仿的动物。艺术也是如此。致命的是，《藏龙卧虎》刚获奖没多久，观众对这部片子还记忆犹新，而张再次使用章子怡演同类武打主角，让观众特别是西方人看起来，就不单纯是模仿，而是雷同。其实，张的名气在李安《藏龙卧虎》获奖前，并不在李之下，喜爱艺术电影的西方人知道张艺谋的多过知道李安。然而，李的《藏龙卧虎》的故事清晰和武打创新魔高一丈，而张的《十面埋伏》和《英雄》在故事叙述上都失败了，同是古装戏，又都有武打，连片名都似曾相识，英雄就是龙虎，十面埋伏就是藏和卧！ <o:p> </o:p>　　具有讽刺意义的是，章子怡因张艺谋《我的父亲母亲》而红，被李安看中，到了张艺谋再次用她去演古装戏，就没有《藏龙卧虎》的显著效果了。陈凯歌和冯小刚更惨。《无极》和《夜宴》都被很多外国电影商拒绝，在海外卖不出去。因为出手如此之大，价格不会便宜，否则就成了笑话，电影商期望当然就很高。 <o:p> </o:p>　　特别让人不理解的是，陈凯歌拍《无极》已彻底失败，从未拍过古装戏的冯小刚为什么还要拍艺术手法如此雷同的《夜宴》，而且再次使用章子怡。在这么短的时间里，同类古装戏由同一个演员去演，再好的片子也会减色！想来想去，只有两个理由：（１）冯小刚想用《夜宴》证明，他也能拍这种商业大片，他有钱请得起大明星包括因《藏龙卧虎》而获奥斯卡奖的谭盾以及《藏龙卧虎》的幕后人马，而不是只会拍所谓的贺岁片。（２）以为只有这种片才能被奥斯卡看中。《夜宴》代表香港送去奥斯卡参赛。可惜，谭盾作曲虽然不错，却仍无法使冯以《夜宴》挤入国际大导演的行列。大片不等于大导演。 <o:p> </o:p>　　张艺谋的《黄金甲》，吸取了《十面埋伏》和《英雄》的教训，恢复了讲故事。然而，太迟了。因为又是一部古装戏！连金球奖提名都没获。张艺谋为什么把故事又放在古代背景里？据说他是为了圆梦，让巩俐演皇后。巩俐演得精彩，恐怕也难让《黄金甲》获得奥斯卡。张艺谋为什么要连接拍古装加武打送到奥斯卡参赛？其制片人张伟平说，因为外国人就吃这一套。以张在国际影坛的名气，他不需要靠奥斯卡奖来证明自己。那为什么他还要这样做呢？如果让我做心理分析，那是张为出口气，他获过好几次奥斯卡奖提名，曾经有一年连美国媒体都为他叫冤。让他扬名天下的那些片子那些年完全在奥斯卡之上，却从没在奥斯卡获过奖。这是他的心结。他不服。我衷心希望他早点获奥斯卡奖，从今以后可以扎扎实实拍“小片”。 <o:p> </o:p>　　不是说不可拍古装片。陈凯歌过去拍的《霸王别姬》就很好。５年一代，如果你要拍类似题材的商业大片，至少应等５年。李安最早引人注目的《喜宴》也是同性恋题材，而且还是小片。他本人其实对同性恋很感兴趣，可是为了不拍重复题材，他等了这么多年才拍《断背山》。当他以此获奥斯卡最佳导演奖，人们居然忘记了他的成名之作就是同性恋题材的《喜宴》。这就是李安的聪明。 <o:p> </o:p>　　上述说起来都是常识，张艺谋、陈凯歌和冯小刚不懂常识吗？是他们智商很低吗？当然，艺术家的智商大都高不了。不能要求艺术家的智商高过科学家。智商太高，也做不了艺术家。艺术不需要数学逻辑。问题是，人都有功利心。人本质上不是理性动物，否则我们连孩子都会拒绝生养，因为我们都明白长大就是接近死亡。艺术家的本质更是非理性的，尽管他们在媒体面前多么开心，说得多么不在乎奖或功成名就，他们内心比常人要孤寂得多，更渴望高大的认同。张和陈甚至冯，在影坛可呼风唤雨，然而功利无止境。当功利来自一个人所喜爱的事业，它更使人身不由己，情不自禁，智商有可能比平时大大降低，就像人在疯狂恋爱时智商都会降低。《黄金甲》套用《雷雨》的故事，《夜宴》套用《哈姆雷特》，这本身就说明了近功急利面前的迫切。 <o:p> </o:p>　　艺术家徘徊在现实生活和自己创造的艺术这两个世界之间。他们有时把艺术当作生活本身，或把现实生活视作艺术本身。这种徘徊，很容易使其有双重人格。当今媒体的炒作，又迫使他们不得不戴上面具。可以这样说，成功的艺术家大多数都有心理问题，他们只有在艺术里让自己的心理得到释放、解脱和重生。奥斯卡，不管在乎不在乎，它是全球最重级量的影奖。如果说它在电影艺术家心里没有份量，不是撒谎，就是真正超脱了。 <o:p> </o:p>　　但愿这三位导演，尤其是拍过震撼世界影坛的好片子的张艺谋和陈凯歌，在这系列古装戏的热潮之后，拍出一些真正反映当今中国老百姓的电影。张艺谋制片人张伟平和冯小刚都说：这种片，外国人不认反映当今中国老百姓的电影。张伟平坦承，古装加武打本来就是迎合外国电影商的口味。我就不相信。如果你非要外国人买你的片子，随便说几个题材，都可以拍得很吸引：中国大学生现在频频跳楼（可拍得很轰动）；独生子女心理，特别是他／她们自己做了家长如何教育子女（可拍得很幽默好笑）；贪官外逃（可拍成悬念加武打）……。那怕拍我的长篇心理小说《背道而驰》，仅一个中国男人和美国太太和中国妻子生活在一起各为他生一个美丽女儿的故事，也比那些古装戏有吸引力。中国大有写作人才，有的是好题材，关键看你怎么拍。

寒冬过后 发表于 2007-1-11 12:22

萝卜白菜，各有所爱，勿强求。

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