黄今:传承中的艰难挑战 来源：燕赵都市报
关于画马，宋朝沈括《梦溪笔谈》中有个论述：虎和其它动物都可画毛，唯独马不可画毛，因为马毛细不可画。考察一下画马的历史，就会知道，古今画家画马的确鲜有画毛的。但黄今画马，却立志要把马毛画好，这让圈里人一下产生了很大的新奇。日前，黄今作品研讨会在石举行，河北美术界的学者、评论家认为，黄今笔下的马不仅与以往画家画的马截然不同，在当代画家中也属别具一格。从马毛窥见一斑：截然不同的英伦风
“郎世宁和马晋的原作我都见过，马画得很小，都没毛，是染的。像这种整体是毛，浑身上下画得都非常到位、有锦缎感觉的，应该是个奇迹。”河北师大美术与设计学院花鸟画工作室主任、教授、硕导孙骥这样形容黄今笔下的马。“独到”“、截然不同”几乎是诸位评论家对黄今画马的一致评价。
河北师大美术与设计学院教师聂川表示，黄今的画让他看过之后很惊讶：“从画上看，黄先生画马的脉络很清晰、有意识。”而在河北师大美术与设计学院山水画工作室主任孙小东看来，黄今笔下的马截然不同，“马的光泽在若隐若现之间，难度很大。”不仅如此，其画马毛的技法也是很大突破：“现在大陆画工笔马的人，可能在马的某些位置画点毛，大部分还是古代画马的状态，是染的。在技法上，黄今触及了前人不敢碰的地方。”河北师大美术与设计学院副院长黄兴国认为，黄今的画在继承传统的同时，更多的是创造，“有一股浓郁的英伦之风。”
从河北农村到香港：别具一格的文化体验
黄今是河北唐山人，21年前定居香港，现为香港工笔画家协会主席。在评论家们看来，黄今的作品受香港文化影响。黄兴国说：“那片土壤、文化包括风俗，都会成为其创作的滋养，或者参照依据，这是不可避免的。”
“观众能在黄今的画里感觉出某种独到的东西，比如马的形状，鼻子、嘴缺那么一小块儿，就感觉特别有韵味，特别有绘画感和精气神。”孙小东认为，黄今画中的气韵生动、精气神足，跟香港的地域文化有联系。河北省美术研究所副所长贠冬鸣也认为，黄今的经历对他画马产生了重要影响：“黄今生于丰润乡村，那时乡村土路，甚至没有砂石子，平常接触的马，都是运输工具、农田耕作工具。兰州大学美学家高尔泰谈到黄胄的马时曾说，徐悲鸿的马高贵，而黄胄的马是运输工具，就是格调不高的意思。但是到了黄老1993年去香港定居的年代，黄老看到赛马，眼界大开豁然开朗，才顿悟。”
从继承传统到突破创新：保留中国绘画的内在元素
河北省山水画研究会副会长王顺兴认为，马和中国传统文化紧密相连，黄今因对中国文化的理解和对画马的深刻体会，创造出一种独具的风格。“他在继承传统的过程中，受到名家名作影响，但他的画法和艺术表现，已形成个人突出的风格，很精彩。”河北师大美术与设计学院副教授魏清河也认为，黄今的作品之所以吸引人，就是因为它保留了传统的意义，无论是技术上还是精神层面上，黄今保留了中国绘画的内在元素。
河北省文化厅党组书记王离湘认为，黄今对中国传统文化的解读，以及受香港现代文明的感染，在他的画笔中体现得淋漓尽致。“他的美术作品，是我看到的当今工笔画马作品中，最让我眼睛一亮的。”
浭庐老人黄今简介
黄今，号困翁，自谓浭庐老人。1940年出生在河北唐山市丰润浭水岸边的一个小村庄，少年种田时，即自学画画，也爱写写毛笔字。中学毕业以后一直从事舞台美术与广告工作。上世纪70年代末开始练习国画，初以梅兰竹菊小写入手，继学山水则潜心龚贤。没有拜过师，也没有上过专门学校学习过，只是对绘画艺术痴迷、执着而已。近十几年来专门从事工笔划马的研究与创作。于1993年迁居香港，现为香港工笔画家协会会长。
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