（原创）如梦令.供水人

寒冬畅游

两令相比，我还是欣赏上（一）些！不过，我还在学习之中！

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-16 14:26 发表
+ W) c; b; U1 Z! o: q, f
; d$ W7 N0 c; M4 E谢谢三妹的赐教，写得不错，拜读了！词牌写起来难些，以后相互学习共同提高哈！
8 M# ?* {; K, c% t8 t# M我昨天才回来，望谅！

: m9 W, W1 ~- _: q# P! w寒斑谦虚啦，向你学习哈。

三打两晒

原帖由 蛇妹 于 2009-9-16 23:30 发表
9 b* H& ]; E! W: M! o, b4 \: P8 h3 a三姐我那是长跑前的准备活动,不是故作姿态,我爱好运动自我表现良好,能得到三姐的起名是永幸,那我就叫这个名了,从他魔女,懊!我搞错了.我写了一首诗三姐能帮我扶正吗?我家三代基督教信徒,有机会愿和三姐交流心得.我说多 ...

呵呵，你的东东在哪里呀？
咱们一起探讨吧！
上帝保佑你！

寒冬畅游

如梦令.供水人
4 ]1 D, x: \2 K' r. J0 t        
        入夜漫天飘雪，
古：仄仄通平平仄？
/ |' S% k5 }, f- V( a6 K今：仄仄仄平平仄？
       深闭宅门安歇。
2 W1 E8 {/ H) ~9 P" S% {  h古：通仄仄平平仄？
今：平仄平平平平？
2 f: b$ Q: Q, j. ^        梦牵修管人，
古：通通平仄平？
今：仄平平仄平？
/ R1 Y9 g) Z$ r7 Q: g) J        冰窟降龙点穴，
古：平仄通平仄仄？
今：平平通平仄平？
, o, j) K  k2 a$ _       心切，心切，
9 V1 D+ t. I$ r% k% G2 x0 ]( a4 U古：平仄？平仄？
# V( v5 ^- V: [* j/ [今：平通？平通？
+ E8 \) B; F, {6 R       拂晓万家润泽。
; z  F2 {# t( e古：仄仄仄平仄仄？
$ g5 x' f4 d; G: v, v今：平仄仄平仄平？
7 ~8 d; U0 A6 {1 O- m
自我点评：这首词虽然基本符合其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押的调式，但是，在词牌的平、仄格式上还未完全符合（按古式、见红色标注点，），即“修”应该是仄声 ，而“管”、“点”、“润”应是平声。写词牌一方面要符合调式，调式相对来说要好掌握些，同时又要符合格式（格式难很多），所以写词牌最大的难点就在于此！
2 Y5 p. i( o8 a. ~

三打两晒

哈哈，
6 q- M6 b) j9 }% c3 G, r* L7 ~) e寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
呵呵，比如，毛主席填的词，你知道他是以普通话的平仄呢还是湖南话的平仄

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-24 16:29 发表
# \& @" t4 [1 p) A3 d7 U6 n4 s哈哈，
$ X! R1 J9 [" o+ d; b9 k' i寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
9 M$ n' F( _! F6 C; ^% ~呵呵，比如， ...

三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！

[ 本帖最后由 寒冬畅游 于 2009-9-24 17:15 编辑 ]

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-24 16:39 发表
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$ k  Y2 w/ e- R& B0 a* s, \. [7 X三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！

古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的。（如果不是针对正在学习古典汉语言的同学，不会有那么高的要求）
一首诗词，关键应该把好韵与寄予诗词中的意。
词牌有字数，个别词牌可增减两字。词牌也有分类，即一种词牌它通常用于抒发那一类情感，或婉约或豪放或纪念或调笑。如蝶恋花，常用于纪念哀婉类；水调歌头，常用于大气豪放类。。。如梦令也叫无梦令，通常用于夜生活酒后调笑打趣的，应显出其活泼，特别从叠韵上反映该词的亮点，故用于词中的叠韵应铿锵有力，掷地有声，通常用动词，副词较少。
当然现代人没有必要那么死板。
我们在填写诗词时候，做到上下连贯，词意通顺，朗朗上口，切忌盲目堆砌华丽辞藻，能在诗词中寄予思想最好。
4 m' u, X1 p% y% g' h- L7 f以上仅为个人认识，希望各位老师指正，咱们共同探讨。

三打两晒

9 W8 w2 @5 E9 ?( ~2 k一点个人学习心得而已
不是上课是探讨
三打两晒在此向各位老师虚心讨教

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-25 10:09 发表

$ i5 r/ @9 ?7 v% M/ s- ^古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
: o  [4 A6 \  z: G- O现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的 ...

2 D" Q. n( N% o. s7 m" x与三妹探讨：
; O. @& R# j5 r- ?- y4 b! _' y上述观点我个人认为不太准确，写诗词一定要合乎一定的格律（即词律），如字数、平仄、句式、韵位等。否则就不是一篇好诗词。虽然我写的这篇小令还是拙作，但是，我会依据词律不断学习，总会提高的！另外，对如梦令的适出解析，我也觉得不够准确！
转一篇摘要文章：共同学习提高。
- b8 t) P7 V) ?+ t词牌和律诗一样，有它们的一般要求：
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+ c2 a: A8 B: T- F) Y1 a6 O) W8 g一．词牌和律诗一样，也有平仄要求。
    二．词牌和律诗一样，也有韵脚问题。但是与律诗不一样的地方是：律诗的韵脚必须是平声，但是词牌的韵脚，可以是平声，也可以是仄声。
* p0 @& M6 @8 @; ]. _$ `    三．词牌和律诗一样，也有韵脚要求问题。与律诗不一样的地方是：律诗全诗必须的一韵到底；但是某些词牌的韵脚，可以换韵。
    四．有些词牌，在同一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵可以没有关系。
4 i: w. f* }. k1 y    五．有些词牌，在一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵要有一定关系。音），但是前者是平声，后者是仄声（不同声）。
    六．词牌和律诗的韵脚最大的不同点是，写诗用诗韵，填词用词韵。它们之间既有统一性，又有特殊性。一般都依照平水韵的韵目来写诗和填词。但是律诗的每一首诗的韵脚只能用一个韵目，若两个放在一起作为韵脚，就称为出律。
另外，现在也有很多人采用中华新韵。

三打两晒

谢谢寒斑！
学习了，看来我要高标准严格要求自己！

泳祁

学习了！